Catálogo de publicaciones

Esta investigación se centra en composiciones para flauta y percusión de compositores latinoamericanos nacidos en la segunda mitad del siglo XX. Dentro de las obras seleccionadas introducen elementos de la música popular de sus países de origen en intersección con la música académica del siglo XX. Este tipo de repertorio no es muy difundido en Argentina y sólo llega a un público muy reducido. La utilización de ciertos tópicos posiciona a las obras como producciones que manifiestan una identidad nacional y una pertenencia a la cultura latinoamericana. Las obras seleccionadas para el Concierto-Tesis pertenecen al repertorio de música de cámara y están presentes una gran variedad de recursos tímbricos y texturales tanto en la percusión como en la flauta. En cuanto a la metodología se realizaron entrevistas a los compositores; recolección y selección de material bibliográfico y partituras; análisis para dilucidar elementos populares; estudio técnico e interpretativo.

"Esta tesis se propone analizar el tema de la propaganda política internacional a través de la imagen de Eva Perón entre 1945 y 1955. Este trabajo sostiene que Evita, como se la conoció internacionalmente, fue producto de ciertas estrategias de la política internacional del peronismo, como una forma de visibilizar el lugar de la Nueva Argentina de Perón en el ordenamiento de la segunda posguerra. Entendida como un producto de la política cultural del peronismo, Evita representó los valores de la Argentina como una Patria económicamente libre, socialmente justa y políticamente soberna. La circulación de su imagen a través de medios gráficos internacionales fue regulado por la Subsecretaría de Informaciones aunque, y en este es un punto clave en este trabajo, la prensa internacional -especialmente de los Estados Unidos de América-, la utilizó asimismo como una estrategia de contra-propaganda política. No obstante, Eva logró trascender el espacio que el gobierno de Perón le había asignado, convirtiéndose en ícono internacional de la Nación Argentina."

A partir del año 2008, distintos agentes vinculados al Estado provincial del Chaco (República Argentina) generaron iniciativas de enseñanza y difusión del cine entre sus poblaciones indígenas, y, consecuentemente, se creó un espacio específico de cine indígena dentro del recién fundado Instituto de Cultura del Chaco, en el marco del Departamento de Cine y Espacio Audiovisual. Tras un trabajo de campo etnográfico multisituado entre los qom (tobas) del Chaco argentino, esta tesis se propone indagar sobre el surgimiento de este cine, así como también sobre las experiencias de enseñanza de cine llevadas a cabo por la propia autora. Se toma el concepto soberanía visual propuesto por Michelle Raheja (2010), que define un posicionamiento político hallable en las primeras experiencias de cine indígena desarrolladas en el Chaco. Se muestra como esta noción se pone en tensión cuando la indigeneidad de algunas producciones audiovisuales es puesta en duda por un público hegemónico o, incluso, cuando las representaciones registradas en video son rechazadas por miembros de la propia comunidad. Se presenta también la noción de cine como mediación —cine médium—, realizado comunitariamente, en el que la primera persona generalmente se desdibuja y la cuestión autoral opera través de singulares consensos sociales que implican, además de tensiones, la redefinición de los roles y el planteo de nuevas estrategias realizativas. Más allá del proceso de realización de una película, esta noción atraviesa las relaciones entre los jóvenes realizadores y los adultos que los habilitan, entre los seres no humanos y los humanos, entre el pasado y el presente, entre lo local y lo global. En algunos casos se analiza cómo la mediación se da con los elementos y las estéticas foráneas dentro de contextos locales e indígenas y genera novedosos agenciamientos; por otro lado, la noción de mediación se desplaza hacia la ontología del filme y sus afectaciones, y se indaga cómo el registro audiovisual opera sobre el paso del tiempo —fija lo efímero y lo evanescente y hace trascender de la muerte a los seres y los objetos, para traerlos al presente—. Finalmente, se propone la concepción del cine indígena como un cine reverso que pueda presentar las epistemes indígenas, que no se vea obligado a responder a las miradas hegemónicas.

A partir del año 2008, distintos agentes vinculados al Estado provincial del Chaco (República Argentina) generaron iniciativas de enseñanza y difusión del cine entre sus poblaciones indígenas, y, consecuentemente, se creó un espacio específico de cine indígena dentro del recién fundado Instituto de Cultura del Chaco, en el marco del Departamento de Cine y Espacio Audiovisual. Tras un trabajo de campo etnográfico multisituado entre los qom (tobas) del Chaco argentino, esta tesis se propone indagar sobre el surgimiento de este cine, así como también sobre las experiencias de enseñanza de cine llevadas a cabo por la propia autora. Se toma el concepto soberanía visual propuesto por Michelle Raheja (2010), que define un posicionamiento político hallable en las primeras experiencias de cine indígena desarrolladas en el Chaco. Se muestra como esta noción se pone en tensión cuando la indigeneidad de algunas producciones audiovisuales es puesta en duda por un público hegemónico o, incluso, cuando las representaciones registradas en video son rechazadas por miembros de la propia comunidad. Se presenta también la noción de cine como mediación —cine médium—, realizado comunitariamente, en el que la primera persona generalmente se desdibuja y la cuestión autoral opera través de singulares consensos sociales que implican, además de tensiones, la redefinición de los roles y el planteo de nuevas estrategias realizativas. Más allá del proceso de realización de una película, esta noción atraviesa las relaciones entre los jóvenes realizadores y los adultos que los habilitan, entre los seres no humanos y los humanos, entre el pasado y el presente, entre lo local y lo global. En algunos casos se analiza cómo la mediación se da con los elementos y las estéticas foráneas dentro de contextos locales e indígenas y genera novedosos agenciamientos; por otro lado, la noción de mediación se desplaza hacia la ontología del filme y sus afectaciones, y se indaga cómo el registro audiovisual opera sobre el paso del tiempo —fija lo efímero y lo evanescente y hace trascender de la muerte a los seres y los objetos, para traerlos al presente—. Finalmente, se propone la concepción del cine indígena como un cine reverso que pueda presentar las epistemes indígenas, que no se vea obligado a responder a las miradas hegemónicas.

Resumen temporalmente no disponible. La presente obra no cuenta con resumen provisto por el autor.

Tesis (Doctor en Astronomía)--Universidad Nacional de Córdoba. Facultad de Matemática, Astronomía y Física, 2010.

En este trabajo, se estudió la cinética de cristalización de aleaciones amorfas binarias Ga-X (X = Te, Mg) y temarias Ga-X-Y (Y = Sn, Fe) en la zona de composiciones rica en X. Los materiales fueron caracterizados por difracción de rayos X, espectroscopía Mössbauer y calorimetría diferencial de barrido (DSC). Los sistemas binarios Ga-X presentan un pequeño rango de amortización centrado en 20 % atómico de Ga. Al agregar un tercer elemento Y (hasta un 10 % atómico) a los sistemas binarios se observan comportamientos disímiles en los rangos de amorfización temarios. Estos pueden ser explicados por la existencia de asociaciones Fuertes en el liquido que son retenidas en el enfriado rapido. Teniendo en cuenta las caracteristicas detectadas en la cinética de cristalización, los amorfos pueden dividirse en dos grupos: los de composición binaría (cercana a Ga20X80) y los de composición ternaria. Los amorfos ternarios son más estables y los productos de cristalización son diferentes a los de composición binaria. Se realizó un estudio detallado de la cinética de cristalización de la aleación amorfa de composición Ga20Te80. Se detectaron la existencia de tiempos de inducción y de mecanismos de cristalización compleja. La cristalización de los amorfos temarios base Te puede ser modelada suponiendo sólo modificaciones en la viscosidad con respecto al amorfo de composición Gaonego. En este trabajo se proponen elaboraciones originales que pueden ser aplicadas en general: se separa la señal correspondiente a una cristalización de una de cambio de capacidad calorifica en un barrido de DSC, se diseño un algoritmo que permite la construcción empírica de diagramas de transformación, se cuantifican los errores experimentales en calorimetría, se propone un modelo de cristalización compleja que explica la cinética de una cristalización primaria, se construyen los diagramas de transformación a partir de un modelo de cristalización.

El Ozono es conocido como uno de los oxidantes más importantes, que ha sido utilizado para la degradación de contaminantes, solo o en combinación con Peróxido de Hidrógeno o Radiación UV. En el último caso, la radiación potencia su capacidad oxidativa gracias al incremento en la generación de radicales hidroxilo. Cuando el objetivo es el diseño y dimensionamiento de reactores para llevar a cabo el proceso de oxidación, es necesario contar con herramientas que así lo permitan, como por ejemplo expresiones cinéticas intrínsecas. En los procesos que involucran Ozono + UV, estas expresiones no pueden ser fenomenológicas sino que deben considerar en forma desagregada los fenómenos de transferencia de materia gas/líquido (cuando corresponda) y la evaluación de la velocidad de absorción de fotones, el conjunto de reacciones que ocurren en simultáneo (Fotólisis, oxidación directa, oxidación vía radicales) y la interacción entre ellos. En esta tesis se desarrolló un modelo matemático completo, que representa la reacción de descomposición de un contaminante modelo, el Ácido Dicloroacético, considerando todos los caminos paralelos de oxidación del contaminante, incluyendo la descomposición espontánea y la Fotólisis del Ozono en agua. El modelo matemático contempla,además, la velocidad local de absorción de energía. Para lograr este objetivo es necesario conocer las cinéticas de las reacciones que ocurren en paralelo. Por lo tanto se debió elaborar esquemas cinéticos que representen cada uno de estos procesos y determinar la velocidad de reacción del contaminante modelo. Finalmente se verificó experimentalmente las predicciones del modelo matemático propuesto.

En mi trabajo anterior sobre la descomposición de los dicloroioduros aromáticos presentado a la Institución Mitre en 1930, traté de establecer la naturaleza de la reacción mediante un estudio cinético que se efectuaba analizando a intervalos convenientes el contenido en cloro desprendido por ioduro de potasio en diferentes dicloroioduros dejados a la oscuridad en un ambiente renovado y seco. Con los resultados de dichos análisis repetidos un número suficiente de veces, fueron construidas curvas de descomposición tomando como ordenadas las cantidades (a-x) remanentes de dicloroioduro y como absisas los tiempos trancurridos. Estas curvas, que representaban los valores medios de las diversas experiencias para cada una de las sustancias estudiadas, se examinaron bajo el punto de vista de la constancia de los valores de k1, k2, etc., en las ecuaciones de integración en que intervienen una, dos o mas moléculas, obteniendo los mejores resultados en el caso de una reacción monomolecular, aunque se comprobó una disminución en el valor de la constante con el transcurso del tiempo que alcanzaba termino medio al 17% de su valor absoluto durante los intervalos considerados. Algunos detalles viciaban aquellas experiencias, poniendo una cierta inseguridad en las conclusiones, pero como aparecia evidente la conveniencia de continuar la experimentación en ese terreno con miras a mejores resultados, segui adelante, y es asi para la serie actual de experiencias me propuse operar en un medio homógeneo y termicamente regulado con precisión, manteniendo la idea de arrastrar los gases desprendidos de la sustancia en descomposición mediante una corriente de aire limpio y seco, a la vez que procediendo en la oscuridad. Una vez conseguidas las condiciones necesarias, y recorrido el indispensable camino de orientación, he comprobado que todos los dicloroioduros estudiados, en soluciones de tetracloroetano de dilución normal vigésimo e inferiores se descomponen, cuando se los lava en las condiciones elegidas, mediante aire seco, etc., obedeciendo a las reglas de una ecuación monomolecular. Con respecto a ciertos dicloroioduros disueltos en concentraciones superiores a 0.05 N., he comprobado que el valor de k1 aumenta, pero se mantiene constante a si mismo durante la desconposición. Este hecho, cuya explicación definitiva requerirá mas trabajo experimental, no condiciona el valor absoluto ni el relativo de las diversas constantes halladas con soluciones diluidas. Por consiguiente, el presente trabajo constituye, según mi modo de ver, un paso mas en el conocimiento del modo de descomponerse los dicloroioduros aromáticos, y permite disponer de un método para medir las "capacidades afinitarias" de los radicales nucleares (los únicos que hasta ahora dan dicloroioduros con facilidad), en un todo de acuerdo con los principios sustentados por Tiffeneau y otros que se han ocupado como él de la interpretación sistemática del modo de reaccionar los radicales de la Química Orgánica. Particularmente desde este punto de vista es interesante el trabajo que resumimos, ya que el nuevo método propuesto reune las ventajas de una exactitud muy aceptable, y al parecer una considerable universalidad, pues sabemos lo extensa que es la serie de los dicloroioduros aromáticos, y seguramente la mayoria es suceptible de ser estudiada como se ha hecho con los nueve que presentamos en este trabajo. De ellos, seis ya habian sido estudiados por otros métodos y figuran en las tablas de Tiffeneau. La concordancia de valores entre lo existente y lo nuestro confirma los conceptos enunciados y da autoridad al nuevo método, además de apoyar nuestra hipótesis de que los dicloroioduros se descomponen de acuerdo a la distinta "fuerza de unión" de los radicales ligados al iodo del grupo I:Cl2. Uno solo de los ejemplos elegidos entre nueve, dio un resultado contrario a lo esperado, por lo cual este deberá permanecer a la espectativa de nuevas experiencias. Finalmente, dos ejemplos nuevos, cuyos valores están de acuerdo con las propiedades conocidas, forman la contribución del método a las tablas antes mencionadas, cuya utilidad se acrecienta a medida que van resultando mas completas.

Fil:Menegalli, Florencia Cecilia. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Exactas y Naturales; Argentina.